MUSEOS DEL ECUADOR
MUSEO DEL BANCO CENTRAL DEL
ECUADOR
A partir de 1946, el Banco Central del Ecuador
empezó a salvaguardar los bienes
culturales que llegaban a sus bóvedas, sea en metalurgia
precolombina o en monedas coloniales, evitando su
conversión en lingotes de oro para la
reserva monetaria.
Con la visión humanista, del Gerente
General de ese entonces, señor Guillermo Pérez
Chiriboga y bajo la responsabilidad del Arquitecto Hernán
Crespo Toral, se reflexionó sobre la importancia de
la salvaguarda cultural como una misión
trascendente para la nación
ecuatoriana, con el mismo ahínco con que se conservaba la
reserva de oro que respaldaba económica y monetariamente
al país.
La colección arqueológica adquirida
a Max Konanz, ciudadano suizo, durante 30 años de
transitar por territorio ecuatoriano, fue adquirida por la
Institución, convirtiéndose en el
núcleo inicial del futuro Museo. En una casa ubicada en la
calle García Moreno y Sucre, en Quito, estos
tesoros ancestrales fueron organizados, dándose con
esto inicio a la conformación científica de
las colecciones arqueológicas, artísticas y
numismáticas, las que una vez sistematizadas,
investigadas, clasificadas e incrementadas, después de 10
años de gestación, el 1º de diciembre de 1969,
en los 5º y 6º pisos del nuevo edificio del Banco
Central en la Av. 10 de Agosto y Briceño, se abrió
al público el "Museo Arqueológico y Galerías
de Arte del Banco
Central del Ecuador", que se conocería luego bajo el
honroso nombre de "Guillermo Pérez Chiriboga".
La idea impulsora de los gestores del Museo fue procurar
que el Ecuador tuviera asideros fundamentales, pruebas
tangibles y testimonios reales en los cuales afincar y consolidar
un concepto de
nación. Así se fue
generando no solo un Museo, sino sobre todo un principio:
que la cultura debe
estar en el centro del desarrollo del
país, iniciativa que más tarde fue
desarrollada por la UNESCO y conocida como "la dimensión
cultural del desarrollo".
A lo largo de los años, el Museo se
convirtió en la Institución pionera en la
salvaguarda del patrimonio
cultural de la nación, abriendo su gestión
hacia la difusión museológica de sus acervos, con
énfasis en la didáctica a estudiantes y propiciando la
fundación de numerosos museos de sitio en las distintas
regiones del Ecuador. Expandió su campo de acción
a la promoción de su patrimonio en el exterior,
logrando que el país sea conocido y respetado
culturalmente más allá de sus fronteras. Con el fin
de preservar adecuadamente sus colecciones destinó
recursos
suficientes para la restauración de sus colecciones
patrimoniales con talleres especializados en cerámica, piedra, metales, madera, papel,
textiles, pintura de
caballete y pintura mural. Asumió con responsabilidad la
salvaguarda del patrimonio del país e incursionó
exitosamente en la restauración de monumentos
arqueológicos y coloniales; en la investigación antropológica,
etnográfica, etnohistórica y
artística.
En 1992, con el propósito de brindar al
público espacios más amplios de exposición, las autoridades del Banco
Central del Ecuador resolvieron trasladar sus instalaciones hacia
un nuevo y amplio local en el edificio de la "Casa de la Cultura
Ecuatoriana", en la Av. Patria entre 6 de Diciembre y 12 de
Octubre, manteniendo sus reservas y oficinas administrativas en
el Edificio Aranjuez, situado en las calles Reina Victoria y
Jorge Washington. El Archivo
Histórico, la Musicoteca se ubicaron en los edificios del
Antiguo Banco Central, en el Centro Histórico. Para
entonces, el Museo cubría con sus colecciones el amplio
espectro de la cultura del país tanto cronológica
como espacialmente por lo cual se lo empezó a llamar
"Museo Nacional del Banco Central del Ecuador".
En Guayaquil, sede de la Sucursal Mayor del Banco
Central del Ecuador, el Museo mantuvo salas abiertas de
arqueología y arte contemporáneo, en el edificio
situado en la Antepara y 9 de Octubre. Actualmente, se realizan
exposiciones temporales, mientras concluyan las adecuaciones
arquitectónicas y museológicas de sus nuevos
locales en el Malecón 2.000. La institución
recibió en comodato el célebre "Archivo
Histórico del Guayas" desarrollado por un ilustre
guayaquileño Julio Estrada Icaza. En la actualidad
este repositorio es administrado porla fundación creada
con este propósito por el Municipio de Guayaquil, pero
patrocinado por el Banco Central. Igualmente se dispone de
una biblioteca de
consulta estudiantil.
En Cuenca, el Museo cuenta con edificio situado en la
Calle Larga, en el histórico lugar conocido como
Pumapungo; existen salas de arte colonial y republicano
así como de etnografía y un interesante fondo
bibliográfico documental.
En el campo arqueológico, los Museos del Banco
Central del Ecuador han cumplido un papel primordial en el
rescate del patrimonio ilícitamente excavado y en riesgo de ser
sacado fuera del país. Cuenta con una existencia actual y
nacional de 39.149 piezas arqueológicas en
cerámica, piedra, hueso, madera, textiles, metales,
piedras preciosas y semipreciosas, etc., lo cual ha servido para
crear una auténtica conciencia sobre
nuestras raíces culturales aborígenes.
Las colecciones numismáticas, constituyen una
selecta síntesis
de la historia
monetaria del país, con una existencia de 13.000 piezas
numismáticas y notafílicas, las mismas que
están expuestas en el moderno Museo Numismático
instalado en el antiguo edificio del Banco Central del Ecuador en
la Calle García Moreno de la ciudad de Quito.
Desde 1965, inició la conformación de las
colecciones artísticas, recuperando de científicos
y coleccionistas privados, como Luis Felipe Borja, Luis Cordero
Dávila, Wilhem Baum, Víctor Mena Caamaño y
otros, las más asombrosas obras de arte colonial y
republicano, con una existencia de 5.261 obras de escultura,
pintura, grabados, muebles, textiles, orfebrería y
joyería, porcelana, cristales y más artes
decorativas coloniales y republicanas, todo lo cual ha afirmado
nuestra identidad
mestiza, fruto incomparable del sincretismo
europeo-americano.
Paralelamente, se organizaron colecciones
artísticas modernas y contemporáneas, al propiciar
la adquisición de la producción más selecta de los
artistas plásticos
ecuatorianos, con alrededor de 800 obras de escultura, pintura,
dibujo,
grabado, fotografía, etc., lo cual permite
visualizar la permanente dinamia del creador nacional, para lo
cual organizó durante tres años consecutivos el
Concurso Nacional de Artes Plásticas (1977, 78 y 79), que
ayudó a la promoción y conocimiento
de nuevos valores
plásticos; la colección incluye algunas muestras de
arte internacional, destacándose la gran muestra donada
por el maestro Estuardo Maldonado.
Desde 1976 se inició la conformación de
las colecciones etnográficas, apoyando la
investigación antropológica sobre las comunidades
aborígenes de las diversas etnias ecuatorianas, con cerca
de 300 objetos de uso cotidiano, festivo-ceremonial,
mágico-religioso, lúdico, laboral,
funerario, etc., todo lo cual ha permitido una
valorización de los grupos
sociales del país, permanentes custodios de las
más ancestrales tradiciones y que afianzan en el Ecuador
su mayor riqueza pluriétnica y multicultural. Para
difundir este patrimonio, la Institución, en calidad de
comodato, entregó al Consejo Provincial de Pichincha, las
colecciones y el montaje museológico del Museo
Etnográfico de la Mitad del Mundo. Hoy cuenta con el
"Museo Etnográfico", en la ciudad de Cuenca.
Así, el Banco Central del Ecuador, a
través de sus Museos, ha logrado a lo largo de cuarenta y
cuatro años de existencia (1959-2003), reunir en su
matriz en
Quito, los siguientes bienes: Arte, especialmente Colonial;
Decimonónico, Moderno y Contemporáneo, 7.500,
bienes; Arqueología 40.000 y Numismática 145.000
bienes entre monedas y billetes; en Cuenca, Arte Colonial,
especialmente Decimonónico, Moderno, y
Contemporáneo: 2.090; Arqueología: 9.899,
Etnografía 8.500, y Numismática 327; en Guayaquil,
Arte Colonial, Moderno y especialmente contemporáneo,
1.431; Arqueología: 56.000 bienes. Estos, constituyen la
mejor y más numerosa colección del país,
técnicamente inventariada y conservada en sus reservas;
prolijamente investigada; científica y
estéticamente expuesta en sus salas permanentes y
temporales; metodológicamente difundida para conocimiento
y disfrute nacional e internacional.
El Museo Virtual del Banco Central responde a nuevas
propuestas en el análisis del Arte Colonial, Republicano y
Contemporáneo, así como a una periodización
y regionalización nuevas y coherentes para la
explicación de la arqueología y
etnografía.
Se ha hecho una cuidadosa selección
de piezas representativas de cada especialidad, de modo que el
usuario de este "portal cultural" del Banco Central del Ecuador,
sea éste un estudiante, un ciudadano preocupado por lo
cultural o un experto en busca de información especializada, puedan encontrar
en estas páginas la información suficiente para
llenar sus expectativas y necesidades.
Cada componente seleccionado cuenta con datos,
debidamente contextualizados de modo que el usuario puede mirar
el objeto, recibir la información básica, remitirse
a textos completos que describen la pieza en sus más
específicos detalles y también entrar al desarrollo
del guión siguiendo el discurrir de los especialistas.
Estas opciones son, en cierto modo, más completas
que las que usualmente un Museo ofrece a sus visitantes, de modo
que nuestros usuarios dispondrán de las
oportunidades de obtener placer estético de la
observación de las piezas seleccionadas,
estudiarlas al nivel de sus necesidades y entablar, en una forma
interactiva, un fructífero diálogo
con los autores del portal.
EL MUSEO DE ARTE COLONIAL
Está ubicado en el centro de Quito (calles Cuenca
y Mejía esquina), en una casa colonial levantada en el
siglo XVI, en el sector de Los Tejares.
El Museo nace en el año de 1938, mediante Decreto
Ejecutivo. Parte de la colección se adquiere a la familia
Flores y Caamaño, enriqueciéndose con la
colección de Pacífico Chiriboga, afamado hombre de arte
quiteño.
Actualmente, el Museo cuenta con seis salas de
exposición permanente; estas son:
- Sala Siglo XVI
- Sala Siglo XVII
- Gran Sala del Siglo XVIII
- Sala Siglo XVIII
- Sala Siglo XVIII y XIX
- Sala de Miniaturas.
EL MUSEO DE ARTE MODERNO
Las colecciones del Museo de Arte Moderno Ecuatoriano,
iniciaron su conformación a partir del antiguo Museo
Unico, fundado en 1938. A partir de 1994, fecha de
creación de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, pasa a su
administración.
En 1980, las colecciones de arte republicano,
años 30 y arte contemporáneo, pasan a ocupar el
edificio circular de la Casa de la Cultura Ecuatoriana. Se abre
al público, exhibiendo permanentemente el Arte Republicano
o del Siglo XIX, con la denominación de "JOAQUIN PINTO";
el Arte Plástico
de los Años 30, con el nombre de "PEDRO LEON"; y, el Arte
Contemporáneo con el nombre de "DIOGENES PAREDES". Esta
distribución ocupa un área de 2.200
mts2.
Posteriormente se habilitan la colección
etnográfica "PIO JARAMILLO ALVARADO"; la galería de
dibujo y grabado "GALO GALECIO"; la galería de arte
infantil "VICENTE MENA"; y, la sala "JOSE ENRIQUE GUERRERO",
dedicada al arte Latinoamericano y
Contemporáneo.
MUSEO ALBERTO MENA
CAAMAÑO
El edificio colonial en que se halla instalado el Museo
Municipal Alberto Mena Caamaño formó parte de los
bienes dejados en 1767 por la Compañía de
Jesús, al ser expulsados los jesuitas de
Quito, como de los demás dominios españoles, por
Carlos III de España.
El edificio pasó a ser Cuartel de la Real Audiencia el 1
de enero de 1786.
En torno a este
edificio, caben resaltarse dos fechas cumbre de nuestra historia,
que constituyen pilares de la liberación de la Real
Audiencia de Quito respecto del dominio colonial
español:
10 de Agosto de 1809 y 2 de Agosto de 1810.
El 10 de Agosto de 1809.
Ante la invasión napoleónica a
España, en la ciudad de Sevilla se estableció una
Junta de Gobierno,
antibonapartista y defensora del rey Fernando VII. Los criollos
quiteños vieron en ello la oportunidad para tomar el
poder
político independentista, el 10 de Agosto de 1809.
El 2 de Agosto de 1810.
En diciembre de 1809, violando las capitulaciones
acordadas con los patriotas, el presidente Ruiz de Castilla
ordena la prisión de los líderes, en este cuartel.
Como la resolución de las autoridades españolas era
ahogar en sangre la
independencia,
algunos parientes y amigos de los presos concibieron la
desesperada idea de liberarlos, asaltando el cuartel.
Con éste propósito, el día jueves 2
de Agosto de 1810, a las 2 de la tarde, un grupo de
patriotas asaltó el presidio situado en la esquina de las
actuales calles García Moreno y Espejo, a fin de distraer
la atención de las autoridades, mientras otro
pequeño grupo forzaba la guardia del cuartel. Al demorarse
mucho tiempo en el
asalto, se cumplió la consigna de asesinar a los presos si
se intentaba liberarlos. La soldadesca se dedicó
salvajemente a la matanza, llegando en el interior de la
cárcel a asesinar a setenta prisioneros. Luego, salieron y
dieron muerte a
trescientos ciudadanos indefensos que transitaban por las calles,
ajenos por completo a lo que sucedía.
La Municipalidad de Quito ha tenido el acierto de
representar el sangriento episodio, el cual queda indeleblemente
plasmado en una de las mazmorras auténticas del cuartel y
sintetiza algo de lo ocurrido en aquel aciago
día.
En el grupo se encuentran Manuel Rodríguez de
Quiroga junto a sus dos hijas, María y Luisa, momentos
antes de ser asesinado. En el piso yacen muertos sus
compañeros Juan de Dios Morales, el capitán Juan
Salinas, Mariano Villalobos, José Riofrío, Javier
de Azcásubi, Juan Larrea y Juan Pablo Arenas.
La idea fue tomada de un óleo del artista
César Villacrés, que guarda el Museo del Colegio
Militar Eloy Alfaro de la ciudad de Quito. Las figuras de cera
fueron trabajadas en París por el escultor Alexander
Barbieri. Este histórico grupo fue inaugurado el 31 de
julio de 1970.
Invalorable Museo
El 3 de abril de 1957, el señor Alberto Mena
Caamaño, ilustre quiteño, donó a Quito la
abundante y valiosa colección de objetos de arte y
documentos
relacionados con la historia del país, atesorados a lo
largo de su vida.
El 9 de noviembre de 1959 fue inaugurado el Museo
Municipal Alberto Mena Caamaño, de acuerdo con la
ordenanza que hasta la fecha lo rige.
Actualmente, el Museo cuenta con valiosas obras de arte de los
siglos XVII, XVIII, XIX y XX, donde encontramos también
arte contemporáneo, producto de
los concursos Mariano Aguilera y del Salón de
Diciembre.
MUSEO ECUATORIANO DE CIENCIAS
NATURALES
El Museo Ecuatoriano de Ciencias
Naturales promueve la investigación y el
conocimiento sobre la biodiversidad
biológica. Tito, el mastodonte ecuatoriano es el proyecto estrella
para 2006.
La investigación y conservación de la
diversidad biológica es la razón de ser del Museo
Ecuatoriano de Ciencias Naturales (MECN), una institución
estatal que a sus 28 años de creación atesora
colecciones y estudios de alto valor
científico.
Nuestra experticia y experiencia tiene que ver con
inventarios
y
monitoreos de la flora y la
fauna para a
través del tiempo identificar cambios naturales y
antropogénicos sobre los diferentes niveles de la
biodiversidad, así como administrar y manejar colecciones
científicas a las que puede acceder cualquier investigador
del país, expresa Marco Altamirano, Director Ejecutivo del
MECN.
Alrededor de 30.000 personas visitan anualmente el
Museo, que tiene exhibiciones permanentes e itinerantes. De un
lado, se apoya la formación de los estudiantes a
través de colecciones didácticas y educativas, y,
de otro, los investigadores pueden estudiar diversos aspectos de
la fauna y la flora.
Usualmente las investigaciones
derivan en colecciones científicas y se ha propuesto que
quienes investigan en el país dejen duplicados de sus
trabajos en el Museo, explica Altamirano.
En esta institución se conservan miles de
individuos de distintas especies de invertebrados, peces,
anfibios, reptiles, aves, mamíferos y plantas. Hay
alrededor de 9.000 individuos de aves; cerca de 88.000 de
invertebrados; y 2.200 de mamíferos. La sección
botánica, conocida como Herbario Nacional,
tiene casi 200.000 muestras de plantas, figurando entre los
más importantes de Latinoamérica.
Un equipo de alto nivel profesional es el encargado de investigar
y mantener actualizado el conocimiento sobre la biodiversidad, a
través de metodologías estandarizadas que permiten
obtener resultados cualitativos y cuantitativos.
En el caso de la flora, las colecciones generales
permiten registrar especies importantes o nuevas para la ciencia a
través de evaluaciones ecológicas aplicadas en los
diversos ecosistemas
del país.
Efraín Freire, botánico de la institución,
hace notar que a pesar de que en los últimos 20
años se ha incrementado el desarrollo en la
investigación botánica en Ecuador, aún no se
han llegado a concretar metodologías uniformes en las que
todos los investigadores estén de acuerdo.
Por esa razón, acota, cada investigador escoge el mejor
método de
acuerdo a su experiencia y recursos.
Por su parte, el experto Mauricio Vargas indica que para
el monitoreo de aves los muestreos son útiles para
diseñar e implementar políticas
de conservación y manejo de ecosistemas, evaluar los
hábitats, realizar comparaciones a través del
tiempo, analizar e inferir los impactos o factores físicos
y ecológicos, y documentar aspectos de la historia
natural.
La herpetofauna es otro grupo de estudio del MECN.
Ecuador posee 447 especies de anfibios y más de 400
reptiles, que representan, respectivamente, el 7,8 % y 5% a
escala
mundial.
Los estudios en los bosques húmedo-tropicales de
la amazonía ecuatoriana han reportado valores de
diversidad alfa (o diversidad local) que se han constituido en
verdaderos records de diversidad de anfibios en el planeta. No
obstante, a nivel de diversidad gamma (o regional), la
Amazonía ecuatoriana solo agrupa el 25,3% de especies de
anfibios, mientras que la región andina ecuatoriana
alberga 58,4% de las especies conocidas en el país,
precisa el investigador MarioYánez-Muñoz.
En cambio, los
reptiles son más diversos en los pisos tropicales con el
79% de las especies (163 en la Amazonía y 151 en la
Costa), mientras que en la Sierra es del 21% y el endemismo en la
región insular alcanza el 90% de las especies.
En el área de paleontología, el MECN tiene
el propósito de concretar este año un proyecto que
ahonda en el conocimiento de la prehistoria. Se
trata de una exhibición temporal denominada Tito el
mastodonte ecuatoriano con la cual no solo se busca difundir el
conocimiento sobre la llamada era del hielo, sino también
acerca de minerales
existentes en el país.
Parte de la colección del Museo es el esqueleto
fósil de un mastodonte, de más de tres metros de
altura y que fue encontrado en la provincia de Carchi, el cual
será reconstruido en una mínima parte, ya que se
conserva casi en su totalidad.
Para poder llevar a feliz término el proyecto, el
MECN busca alianzas estratégicas que permitan obtener los
recursos necesarios para proceder a los trabajos de
restauración del mastodonte e instalación de la
exhibición.
CASA DE SUCRE
La casa es más antigua a partir de su parte
posterior que corresponde a los siglos XVII y XVIII. Se pueden
observar los detalles coloniales muy bien logrados y
auténticos. Los tramos hacia la fachada son de principio
del siglo XIX. De acuerdo con la crónica la planta baja
era ocupada por los sirvientes y la planta alta por los
dueños de casa. El museo se compone de 13 salas de
exposición, una recepción – administración y un auditorio.
La casa solariega ubicada en el centro colonial de
Quito, en la esquina de las calles Venezuela y
Sucre, que a finales de 1828 pasó a constituir el hogar de
los esposos Sucre-Carcelén, tiene un historial que se
remonta a los últimos años del siglo XVII. En 1714
consta que la casa perteneció al Dr. Sebastián
Pérez de Ubillus, pasando luego a poder de su hijo Dn.
Felipe Carcelén y Sánchez de Orellana, padre de
Mariana Carcelén. El 20 de Abril de 1828, el General
Vicente Aguirre representa al Mariscal Antonio José de
Sucre en su matrimonio con la
Marquesa de Solanda, Dña. Mariana Carcelén y
Larrea. Previo a su matrimonio Sucre compró la casa al
Marqués de Solanda y con mucho celo se empeño en
arreglarla.
El 20 de Septiembre de 1828 llegó el Mariscal a
su hogar y luego de 10 felices meses de vida conyugal,
nació su hija Teresita Sucre Carcelén. Sucre muere
asesinado el 4 de Junio de 1830 en Berruecos, Colombia.
Después de un año la Marquesa de Solanda contrae
nuevas nupcias con el general Isidoro Barriga y poco tiempo
después se produjo la controvertida muerte de Teresita
Sucre. Manuel Felipe Barriga Carcelén a la muerte de
su madre la Marquesa hereda la casa. En los últimos
años del siglo XIX, el señor Ramón Paz
y Miño remató la casa en 28.000 pesos y
después de su muerte pasó a propiedad de
su esposa Alejandrina Cabezas; su hija Carmela Barba de
Gómez de la Torre heredó la casa. El 23 de
Diciembre de 1970 la Honorable Junta de Defensa Nacional adquiere
el edificio. En 1972 se inicia la restauración de la casa
a cargo del Arq. Andrés Peñaherrera Matheus, quien
luego de una minuciosa investigación interpretó las
cartas
dirigidas por Sucre al General Aguirre en las que instruía
sobre los arreglos que se debían realizar en esta
residencia. El 24 de Mayo de 1977 se funda el Museo matriz Casa
de Sucre, con el propósito de mantener viva su memoria.
MUSEO MANUELA SÁENZ
El Museo Manuela Sáenz es una entidad privada,
creada por el Sr. Carlos Alvarez Saá, el 22 de Enero de
1994, con el objetivo de
investigar, rescatar, resaltar, difundir los valores
históricos y culturales de nuestro país, en todas
las épocas y principalmente la Independencia.
MUSEO CAMILO EGAS
A finales de la década de 1970, el Banco Central
del Ecuador habilitó una casa ubicada en las calles
Venezuela y Esmeraldas, para que funcione el Museo Egas durante
sus primeros 15 años de servicio, fue
de gran importancia para la vida cultural y artística del
país.
La ciudad de Quito fue declarada: "Patrimonio Cultural
de la Humanidad", hace 25 años, el renacimiento
del Museo Camilo Egas tan importante conmemoración, lo
cual significa para la institución un enorme reto y un
gran orgullo.
En el año 2003, el Banco consideró
necesario restablecer este Museo, porque la gran obra del insigne
pintor así lo ameritaba y porque la tradición
cívica de la Institución
Ha sido la de apoyar la cultura, ya por más de
siete décadas. Con este importante hecho, ha expresado
nuevamente su liderazgo y
responsabilidad cultural, al recuperar un inmueble del centro
histórico, proyectándolo como espacio del pasado
con actores del presente.
El rehabilitado Museo ha colocado a la educación como eje
central de su funcionamiento, incentivando la
investigación, el estudio, la observación, el
pensamiento
crítico: la contemplación y el
diálogo.
Para ello se ha planteado la creación de espacios
autodidactas e informales. De esta iniciativa nace el proyecto de
Educación
de Arte, que opera en los espacios "La Experiencia Camilo Egas" y
"El Laboratorio de
Museo".
"La Experiencia Camilo Egas ", es un espacio
lúdico y didáctico, abierto a todo tipo de
visitante y convierte al recorrido en experiencia divertida e
interesante, que estimula e interés y
acrecienta el conocimiento del arte en los niños y
adolescentes.
El proyecto promueve el conocimiento didáctico y completo
de la muestra expuesta. Como primicia museológica, se ha
establecido un guión paralelo, dedicado especialmente a
los niños más pequeños, que aborda la vida
del artista, las técnicas
pictóricas, y sugiere actividades de creación in
situ.
"El Laboratorio del Museo, está destinado a la
experimentación práctica, con actividades, trabajos
en grupo e investigaciones. Estas herramientas
ofrecen al público una visita informativa y entretenida
que potencie las; habilidades de percepción, cuestionamiento crítico
y aprendizaje.
MUSEO MUNICIPAL DE GUAYAQUIL
El Museo Municipal de Guayaquil, es el más
antiguo del Ecuador, fue creado inicialmente como museo
industrial en 1863, pero realmente se instituyó como tal
en 1908, fue fundado por Don Camilo Destruge Illingworth, quien
lo dirigió durante diecisiete años.
El primer local del museo estuvo en el antiguo Cabildo,
en una construcción de madera, la que podemos ver
gracias a que se ha conservado en fotografías. La segunda
casa fue un artístico palacio, edificio con
mampostería de yeso, y el último traslado se dio
gracias a la donación del ciudadano norteamericano Joseph
Gorellik.
Posee la sala más grande de Guayaquil, apetecidas
por pintores y escultores para exponer sus obras. A lo
largo del año tiene diversas exposiciones, siendo una de
las más nombradas, el Salón de Julio, en el que se
realiza una muestra de artes plásticas (entre otras) como
una de las múltiples actividades por la fundación
de Guayaquil.
El Museo Municipal presenta exposiciones variadas:
arqueológicas con aproximadamente 2.000 objetos
pertenecientes a culturas precolombinas de la costa y la sierra;
colecciones de arte y objetos de la colonia como cuadros,
retratos, monedas, medallas, libros con la
particularidad de ser uno de los pocos museos de la ciudad que
posee una exposición permanente de objetos pertenecientes
al Guayaquil antiguo.
En el Patrimonio Histórico del museo se atesora
con orgullo el palo del brujo, el poste totémico
más importante de las Américas tallado en madera de
Guasango. Así mismo, tiene en su exposición un
flamante auto Ford de 1930.
MUSEO DE LA CASA DE LA CULTURA CARLOS ZEVALLOS
MENÉNDEZ
Lleva este nombre debido a que fue gracias a las
donaciones que hiciera Carlos Zevallos, que se
inició este museo.
Por muchos años se habló del Museo de Oro
de la Casa de la Cultura, pero un lamentable incendio en
1981causó pérdidas irremediables.
En la actualidad hay dos salas, en una se aprecian
piezas de la cultura precolombina y otra de
orfebrería.
MUSEO NAVAL ALMIRANTE JUAN ILLINGWOTH
En la Ciudad de Guayaquil está ubicado el Museo
Almirante Juan Illingwoth" el cual está dirigido por
el INSTITUTO DE HISTORIA MARÍTIMA de la Armada del
Ecuador, que tiene como función
básica investigar, producir, difundir y fortalecer el
conocimiento de la historia marítima del Ecuador.
Cumpliendo con este objetivo, ha lanzado ya 50 publicaciones
históricas desde 1986, cuenta con una biblioteca
especializada abierta al público y un archivo
histórico a disposición de los investigadores y
mantiene contacto con instituciones
afines dentro y fuera del país, etc.
MUSEO ANTROPOLÓGICO DEL BANCO
CENTRAL DEL ECUADOR
• El museo se dedica casi exclusivamente a la
prehistoria del Ecuador que hasta el momento abarca desde
unos
8 000 – 9 000 años AC, hasta la llegada de los
españoles que asomaron por primera vez en las costas de
las provincias de Manabí y Esmeraldas en 1 526; pero
además posee una exposición de arte.
Posee un número de 55 000 piezas
arqueológicas en reserva, de las cuales tan solo 850 se
exponen en el museo. Las piezas de arte son 41 aprox. y todas se
encuentran expuestas.
En la muestra de la prehistoria del Ecuador, la
guía nos muestra de manera general en la entrada del museo
lo que vamos a observar, es decir, no es necesaria su
intervención en todo el trayecto porque el museo posee
sistemas multimedia y giro
visual, además de cuadros explicativos.
Aquí se encuentra también la primera parte
de la exposición permanente de arqueología y una
exposición etnográfica de la misma, llamada
"Orígenes: milenarias tradiciones de la Costa
ecuatoriana".
En el mezzanine encontramos la segunda parte de la
exposición permanente de arqueología. En el primer
piso se presenta la sala de arte contemporáneo y la
biblioteca especializada en materias de antropología y arte.
Por último en el segundo piso tenemos el
auditorio, la videoteca y la musicoteca.
MUSEO NAHIM ISAÍAS BARQUET
• Este museo cuenta con una exposición de
Arqueología "Culturas prehispánicas del Litoral
ecuatoriano" que muestra objetos de las diferentes etapas del
Ecuador precolombino, construidas en diferentes materiales
(oro, plata, concha, cobre, barro,
piedra, hueso, etc.) y de diferente utilidad; estas
piezas son más de 3 200 aprox.
La sección de arte colonial se encuentra dividida
en 4 salas, las que no guardan un orden específico, es
decir las pinturas y esculturas, se encuentran dispuestas en una
forma combinada.
Las obras de arte que encontramos datan de los siglos
XVI, XVII, XVIII y XIX de nuestra era, incluye los autores y
temas más representativos del arte ecuatoriano.
Además de poseer las valiosas muestras de Arte
Colonial Quiteño y Arte precolombino, ahora podemos
disfrutar de exposiciones temporales de pintores y escultores
contemporáneos, así como también
presentaciones de la Orquesta Sinfónica de Guayaquil y de
otras ciudades.
Presta sus salas también para lanzamientos de
libros y demás actividades relacionadas con el arte y la
cultura.
Cabe recalcar también que las obras no expuestas
en los museos se encuentran repartidas como parte de la
ornamentación de las distintas agencias del Banco en todo
el país.
MUSEO ARQUEOLÓGICO DEL BANCO DEL
PACÍFICO
La colección del Banco del Pacífico
está compuesto por más de 8.000 unidades. La
formaron básicamente Presley Norton y Leonor Pérez,
y fue adquirida por el Banco en 1978.
Este museo tiene exposición permanente de 850
piezas de cerámica pre-hispánicas de la costa
ecuatoriana.
Museo De La Casa De La Cultura Núcleo Del Guayas
"Carlos Zevallos Menéndez"
La Casa de la Cultura Ecuatoriana se crea mediante
decreto el 9 de Agosto de 1944 y el edificio en donde se emplaza
fue construido por el Arquitecto ecuatoriano Guillermo Cubillo en
1949.
El museo propiamente dicho fue creado en el año
1957 gracias a la iniciativa del Arq. Carlos Zevallos
Menéndez, seguido por los arqueólogos Francisco
Huerta Rendón, Emilio Estrada Icaza, Padre Porras, entre
otros, que donaron algunas piezas y se preocuparon de las
mismas.
Por muchos años se preciaron de tener el Museo de
Oro de la Casa de la Cultura, hasta que un aciago 4 de julio de
1981 un incendio que encubría un robo, lo destruyó
irremisiblemente.
El museo se reabrió en Diciembre de 1998.
Contenido Consta de 2 salas, una de cerámica y otra de
orfebrería.
MUSEO MEMORIAL ABDÓN
CALDERÓN
Este cañonero es orgullo naval de los
ecuatorianos, ya retirado, ha sido transformado en un museo para
visita de todos quienes quieran conocer más a fondo la
historia bélica a la que estará por siempre
anclado.
El BAE Calderón fue construido en 1884 en Port
Glasgow – Inglaterra, por
Davis J. Dunlop Co. Para una empresa
chilena con el nombre de "Chahuín". El 18 de
diciembre de 1886 fue adquirido por el gobierno del Ecuador, y
tomó el nombre de Crucero "Cotopaxi".
Bajo la dirección e inspección de su primer
Comandante, el Capitán de fragata Nicolás Bayona
Ors, fue reformado para poderlo convertir en buque de guerra en el
taller "La Fama", de los señores Indaburu y Seminario, de
esta ciudad.
En 1926 se lo denominó Cañonero
"Cotopaxi", y en 1936 se cambió el nombre a
Cañonero "Abdón Calderón".
En 1941, cuando tropas peruanas invadieron nuestro
país, tuvo un enfrentamiento exitoso con el destructor
peruano "Almirante Villar", buque que por sus
características era inmensamente
superior.
Habiendo servido a la Armada sin descanso por el lapso
de 70 años, en 1957 abandonó el mar y
permaneció anclado en el río Guayas hasta que en
1961, fue trasladado a los muelles del Arsenal Naval, hoy
Astilleros Navales Ecuatorianos.
En 1972 fue traslado en partes al Parque de la Armada
Nacional, donde a partir de 1985 se lo ha convertido en "Museo
Memorial" de la Armada del Ecuador.
En su parte interior posee:
Una bandera de más de cien años, partes de
guerra; bombas de
señalamiento táctico y proyectiles de la
aviación peruana; fotos del barco;
camarote del comandante "Rafael Morán Valverde";
bitácora; casco; diplomas entregados por el Congreso
ecuatoriano en 1961 a los tripulantes; un sombrero que se llama
bicornio, el cual formaba parte de la vestimenta de los
oficiales; ametralladoras; pistolas de señalamiento
táctico; cofre de madera de 1890, el cual se lo utilizaba
para guardar el pabellón (bandera); proyectiles peruanos y
ecuatorianos utilizados en el combate naval de Jambelí,
que fueron rescatados por marineros en el año de 1952;
manual de
noticias de la
época que da a conocer lo sucedido entre Ecuador y
Perú; fusiles Mausser utilizados por la dotación
del Calderón.
MUSEO DE ARTE MODERNO
El edificio del Museo de Arte Moderno, ubicado en la
Sucre 15-27 y Coronel Tálbot (en el tradicional barrio de
San Sebastián), era conocido anteriormente como "Casa de
la Temperancia" o "Casa de los Ebrios".
Fundada en 1876 por el Obispo Miguel León como
una institución de carácter social que tenía como
finalidad ayudar a la recuperación de los
alcohólicos.
"Este servicio social se termina por la fuga masiva de
los enfermos, acaecida en 1896. Desde este año hasta 1912
las dependencias de la Casa de la Temperancia se mantuvieron
abandonadas y pasaron a poder de la Junta de
Beneficencia"
De 1917 a 1935 la edificación fue arrendada por
varias personas. "En el año de 1931, parte de la casa se
habilitó como cárcel de varones, ocupando las
celdas que antes habían servido para la reclusión
de los alcohólicos. Funcionó así hasta 1939,
cuando se destinan estas dependencias por medio de la Asistencia
Pública para obras de caridad, convirtiéndose en
Asilo de Mendigos, luego Asilo de Ancianos."
Posteriormente las instalaciones acogieron a la "Gota de
Leche",
institución que fue fundada y sostenida por el doctor
Nicanor Merchán Bermeo y que tenía como finalidad
brindar atención nutricional a los niños de escasos
recursos económicos. Fue también Dispensario
Médico. Su uso luego fue condicionado a Reformatorio de
Menores y después a Hogar Infantil Eudoxia Estrella de
Larrazábal, directora y fundadora del Museo de Arte
Moderno, comenta que cuando la "Casa de la Temperancia" iba ha
ser demolida para construir allí una escuela para
pobres, visitó la ciudad el entonces Ministro de Salud, Asdrúbal de la
Torre, quien pensó que lo mejor era rescatar el edificio y
realizó un convenio con el Municipio.
"El alcalde de la ciudad, en ese entonces el doctor
Pedro Córdova, entregó un terreno cerca de Gapal
para que allí se construya la escuela. La "Casa de la
Temperancia" fue entregada al Banco Central, siendo en esa
época el arquitecto Hernán Crespo su director, para
proceder con la restauración y recuperación de la
edificación, que una vez terminada se la entregó
nuevamente al Municipio" indica Eudoxia Estrella, quién
agrega que antes de terminar la restauración (dirigida por
el arquitecto Patricio Muñoz Vega) el artista cuencano
Luis Crespo Ordóñez, radicado en España,
decidió donar a Cuenca una cantidad considerable de sus
obras de arte, fondo pictórico con el que se
decidió crear el Museo Municipal de Arte
Moderno.
Eudoxia Estrella, artista de reconocida trayectoria,
está al frente de la dirección del Museo desde su
apertura al público en febrero de 1981 y asegura que "el
concepto de todos los Museos de Arte Moderno es el de ser
educativos. En un inicio se lo fundó con educación
hacia fuera y posteriormente se crearon los talleres internos
infantiles. Esto ha hecho que el Museo se convierta poco a poco
en un centro educativo de expresiones artísticas
libres".
Asevera que otro de los objetivos del
Museo es el de enriquecer el patrimonio de Cuenca por medio del
engrandecimiento de su acervo cultural.
"Con la obra de Luis Crespo Ordóñez, más la
ayuda de Oswaldo Moreno, quien desde Quito hizo un llamado a
todos los pintores de buena voluntad para que donen sus obras y
con el cual se logró un aporte significativo, se
contribuyó a incrementar de a poco el patrimonio del Museo
en sus inicios."
BIENAL INTERNACIONAL DE PINTURA
Eudoxia Estrella, una de las mentalizadoras de la Bienal
Internacional de Pintura, comenta que "el concepto con el que se
creo la Bienal fue el de educación, difusión y a la
vez el de crear puntos de referencia para la evolución de la plástica ecuatoriana
en un contexto internacional".
Este evento que tiene como sede al Museo de Arte Moderno
se realiza cada dos años con el financiamiento
de aportes del gobierno nacional y local. Tuvo su primera
exhibición en 1987 y actualmente se desarrolla la VII
edición.
El Museo es el custodio de las obras ganadoras de la
Bienal de Pintura, uno de los movimientos culturales de mayor
trascendencia del país y que ha contribuido también
a generar un gran desarrollo pictórico
nacional.
En 1998 se desarrolló también la Bienal
Internacional de Pintura Infantil.
MUSEO DE LAS CONCEPTAS
Fue inaugurado como Museo en 1986 y posee una veintena
de salas entre medianas y pequeñas. Los bienes culturales
son anónimos y pertenecen a los siglos XVII, XVIII y XIX.
Existen pinturas de ángeles, santos, Cristo, la Virgen y
muchas piezas pequeñas que representan la vida cotidiana
como mobiliario, cristalería y juguetería. Algunas
salas s relacionan con la vida y costumbres del claustro. Entre
las esculturas vemos Cristos y calvarios de la escuela de
Sangurima en su mayoría, ángeles, arcángeles
y demás santos. También es notable las figurillas
populares que forman parte del "Nacimiento o Pesebre".
El Museo se ubica al sureste de la antigua edificación del
Monasterio de Nuestra Señora de la Concepción. La
construcción es de adobe, madera y ladrillo. Cuenca con
varias salas, dispuestas en dos patios. El exterior conserva los
gruesos muros ciegos de "separación monacal del
mundo".
MUSEO REMIGIO CRESPO TORAL
El Museo Remigio Crespo Toral, está en proceso de
restauración, se encuentra ubicado en la Calle Larga 7-07
y Borrero, en la casa que fuera de don Remigio Crespo, patriarca
de las letras cuencanas de la primera mitad del siglo
XX.
El licenciado Francisco Alvarez, director del museo,
indica que éste nació hace más de medio
siglo, cuando en 1945 algunos concejales tuvieron la idea de
crear un museo público para la ciudad.
"Este pasa a convertirse en una realidad el 6 de marzo
de 1947, fecha en la que se inaugura con los fondos culturales
del archivo histórico que ya estaba constituido y algunas
piezas producto de donaciones de personas de Cuenca",
sostiene.
El museo Remigio Crespo Toral, fue durante mucho tiempo
el único museo público de la ciudad y en sus
primeros años cumplió una tarea imponderable,
personalidades tanto nacionales como internacionales lo
visitaron.
En un inicio el museo funcionó en el edificio
donde actualmente se encuentra Etapa (Benigno Malo y Sucre),
luego pasó a una vieja casona que existía donde
ahora se ubica Hotel El Dorado,
posteriormente en 1967 con el apoyo del Municipio se lo traslada
a la señorial casa de Remigio Crespo, edificación
que fue arrendada hasta 1983, año en el que con la ayuda
del gobierno nacional se la adquiere completamente.
El museo es uno de los más completos del
país y constituye una importante reserva del patrimonio
cultural no solamente de Cuenca sino del país, el total de
piezas que posee es de aproximadamente 30.000, muchas de ellas
donadas y otras adquiridas.
Entre sus colecciones se encuentra el Archivo
Histórico Municipal, que contiene todos los libros del
Cabildo desde su inicio, allí reposa el Acta original de
la Fundación de la ciudad y una infinidad de documentos
como cédulas reales, papeles públicos,
etc.
"El archivo es de un valor imponderable y su
revisión nos permite interpretar nuestra historia desde un
inicio", comenta Francisco Alvarez.
Posee también una colección de
arqueología, constituida por más de 18.000 piezas
de culturas regionales y de gran calidad estética.
Una colección de arte (pinturas y esculturas) de
los siglos XVII, XVIII y XIX. Cuenta con 24 pinturas que fueran
elaboradas por Honorato Vázquez, uno de los mayores
paisajistas del país.
Arte religioso de los mejores pinceles del Ecuador, una
colección de 50 retratos que corresponden a los siglos IX
y XX. Se encuentran obras de Joaquín Pinto, Miguel de
Santiago, Pedro de León y de toda la estirpe de Rafael
Cadena.
Francisco Alvarez indica que una importante
colección, que está siendo objeto de estudio e
investigación, es la de Emilio Lozano. "Son 115 obras que
constituyen un resumen del costumbrismo azuayo, en ellas
está todo lo que es nuestro pueblo dentro de la cultura
popular."
La rica herencia cultural
del Ecuador está bien preservada en la gran cantidad de
museos que existen en la nación. Hemos creado una lista
comprensiva de estos museos, incluyendo sus horas de
operación, sus direcciones y sus teléfonos, para
ayudar al viajero a descubrir la emocionante historia del
país.
El tema de museos ha sido de gran valor para mi ya que
he aprendido más sobre nuestro país, el cual ha
demostrado tener una riqueza patrimonial
Riel recorrer algunos de los museos de nuestra ciudad
Quito, me he dado cuenta que a los ecuatorianos nos falta primero
que nada querer y saber valorar lo nuestro y así
enseñar a las personas turistas cuanto tenemos y cuanto
valemos.
- Casa de la Cultura Ecuatoriana
- Ministerio de Turismo del
Ecuador - Webs del Ecuador
- heraldo&andinanet.net.info&heraldo.com.ec
- www.google.com
Autora:
Viviana Toapanta
Quito, 06 de Junio del 2006
 Página anterior | Volver al principio del trabajo | Página siguiente  |